年纪大的人总希望把自己所掌握的知识传给下一代。这是很可理解的;年轻人当然有自己的看法,这也是很自然的,因为他们现在看到的东西,比我们在他们这个年龄所看到的东西更多、更新。但是时代的发展是连续的,新的东西总是在旧的基础上形成的,老一代把自己的知识传给年轻的一代,年轻一代自然也会有新的发展,但不能把老一代绝对否定了。
前一段有人认为,中国的绘画走到死胡同去了,要另起炉灶了,蔑视中外的一切艺术传统。那么,是不是既无古又无今、既无东又无西就变成最现代的了?显然不是。这里有个概念要弄清楚,继承传统与模仿有很大的区别。徐悲鸿先生在20年代前后就曾经反对陈陈相因,反对中国画落到程式化里面去,反对绘画教育不是通过自己的眼睛观察,通过自己的感受,通过自己的实践,而是通过画谱来学习。今天的中国画与20年代已经有了很大的区别,这就是绘画本身随着时代的发展在发展。所以,我说中国画没有走到末路上,也不会走到末路上。因为,我们这一代人的主张,并不是在模仿,而是在继承、在革新。中国文化传统是继承和革新的既对立又统一的不断发展着。如果把过去的一切遗产全部否定,那么,中国画的末日就真的要来临了。